En 1638, les Madrigali guerrieri et amorosi de Claudio Monteverdi sont publiés : 23 pièces, dont le célèbre Lamento della Ninfa. Ramón Andrés en distille toute l’essence poétique dans son nouvel essai.
Au delà d’un titre peu évocateur, le style fluide et poétique du musicologue Ramón Andrés enveloppe le lecteur dès les premières lignes. On redécouvre dans le premier chapitre consacré aux nymphes (« L’humidité ») les deux lignées de ces divinités selon une « double chair » : la chair adamique et terrestre et celle qui relève de l’esprit et du subtil. Le deuxième chapitre (« De la consolation et de la brise imaginaire ») se consacre à l’histoire de la nymphe dans le madrigal de Monteverdi mais dévoile surtout, avec une sensibilité certaine et une érudition pluridisciplinaire le principe du mouvement dans cette musique novatrice : « Les nymphes rendent la musique possible, non seulement par leur art, mais aussi parce que leur nature est mouvement, propagation », selon l’essayiste.
Ramón Andrés fait une judicieuse étude comparée avec La Naissance de Vénus de Botticelli et le stile concitato qui apparaît à cette époque, telle une « brise imaginaire » propre à la perception du XVIIe siècle de ces personnages mythiques, perceptible dans plusieurs œuvres picturales prises pour exemple. […]
